《人世間》最近正在熱播,聚焦周家這些兒女展開劇情,這部劇贏得大家的關(guān)注,你知道《人世間》周家的人物原型是誰嗎》下面一起來看看。
梁曉聲的小說帶有很大程度上的自傳成份。
《人世間》里以周家為聚焦對象,作為一家之長的周父,是劇中的一個核心人物,周家的悲歡離合,兒女情長,都是容納在周父以血緣為起點的這個系譜中的?!度耸篱g》里的周家這個家庭設(shè)置,可以看出,非常明顯的是對梁曉聲家庭關(guān)系的移用?!度耸篱g》里周家兒女的特殊生存狀況,不能不說與周父的工作境遇有關(guān)。
如果周父不是遠(yuǎn)去大西北,參加“大三線”建設(shè),那么,他的兒女們的人生選擇,可能會是另一個模樣。因為很顯然,如果周父留在城市里,對三個子女的管教程度,肯定會明顯加強(qiáng),那么,就不會有女兒周蓉自作主張、只身前往貴州、尋找意中人這樣的選擇。
兒子秉昆的人生道路,也會有另一種走向。因此,周父在劇中的地位很重要,他的人設(shè),規(guī)定了小說里的人物命運走向。而事實上,周父的形象設(shè)計相當(dāng)?shù)慕拥讱?,而這形象的來源,正是來自于梁曉聲的父親本人。
梁曉聲的父親姓梁名秉奎,有意思的是,《人世間》里周家三個兒女,名字中的第二個字“秉”,直接來自于父親的名字。梁父于1956年隨所在城市的建筑團(tuán)隊,開往四川,參加“大三線建設(shè)”。
建設(shè)工地在大山深處,當(dāng)時要回到家鄉(xiāng),必須搭卡車,先到樂山,然后從這里搭乘公共汽車到達(dá)成都,在這里乘上火車,到達(dá)北京,然后再轉(zhuǎn)車到達(dá)哈爾濱。從建筑工地,回到家鄉(xiāng),路上耽擱的行程要有數(shù)天的時間。這也就是電視劇《人世間》中母親在1976年初春時節(jié)中風(fēng)暈倒,而周父一直蒙在鼓里,直到1978年下半年,他才在回家的時候,親眼看到妻子病臥在床的殘酷事實。
從劇中,可以看出,周父至少有兩年沒有回家,而實際上,現(xiàn)實中的梁曉聲的父親,也正是三五年才回一次家。這種特殊的家庭人際關(guān)系狀況,正是《人世間》里的故事能夠大起大落、跌宕起伏的一個重要因素。
《人世間》里涉及到的一些工作單位,都烙印著梁曉聲自身的親身經(jīng)歷痕跡。從某種意義上講,《人世間》的主角是家里的老三秉昆。這也是之前梁曉聲小說里的一個被忽略的群落。
之前梁曉聲小說始終瞄準(zhǔn)的是知青這一代,如《雪城》、《年輪》、《知青》都聚焦的是知青生活,而在《人世間》里,梁曉聲將敘述重心放在了留城青年的身上,把秉昆的人生歷程放在了中心舞臺上予以展現(xiàn)。
從劇中人物安排看,周家長子秉義的經(jīng)歷,移用了梁曉聲自己的親身經(jīng)歷,這基本是知青一代的共性特征。
劇中秉義也面臨著推薦上大學(xué)的機(jī)遇,正對應(yīng)梁曉聲在建設(shè)兵團(tuán)被推薦上復(fù)旦大學(xué)的一段經(jīng)歷,不過,電視劇中為了突出秉義的高風(fēng)亮節(jié),剛正不阿,說他得罪了掌控推薦大權(quán)的領(lǐng)導(dǎo),導(dǎo)致推薦上大學(xué)的好事,被黃了。
不過,梁曉聲還是手下留情,安排秉義在文革結(jié)束后,憑著自己的能力,考上了北京大學(xué)。
周家老三秉昆,最初在木材加工廠工作,后調(diào)到了醬油廠,而這兩個工廠,都與梁曉聲有著休戚與共的關(guān)系。梁曉聲到黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)插隊的時候,曾經(jīng)在木材加工廠工作過,所以這一段經(jīng)歷,也多次出現(xiàn)在梁曉聲的小說中。
在長篇小說《雪城》中,劇中的姚守義回城之后,進(jìn)入到木材加工廠當(dāng)工人,因工作出色,先成為車間主任,后當(dāng)了加工廠的廠長。而梁曉聲的弟弟就在醬油廠工作,由此看來,《人世間》里的秉昆,基本是以梁曉聲的弟弟的生活經(jīng)歷為模型的。
這就與路遙的《平凡的世界》有著相似的創(chuàng)作肌理。路遙該部小說里的主人公,正是以自己的弟弟為原型的。綜合來看,《人世間》的人物原型,基本是梁曉聲根據(jù)自己的父母親與兄妹結(jié)構(gòu),進(jìn)行了移花接木的改頭換面,在此基礎(chǔ)上,加以提煉后,形成了《人世間》中人物的典型性設(shè)置。
這些加工與提煉的部分,《人世間》中出于刻畫人物的需要,而調(diào)整與改寫了真實的經(jīng)歷與事實。一個非常明顯的事實是,《人世間》為了體現(xiàn)出鄭娟的“劉慧芳”式的善良本性,把周母的生病時間,提前到了1976年。而實際上,梁曉聲的母親逝世于1997年。
在《人世間》里,如果沒有周母的突然昏迷,那么秉昆的與鄭娟巨大的挑戰(zhàn)世俗偏見的落差,便無從彌合。梁曉聲也沒有更好的辦法,促成他在小說里張揚的善良理念,加盟到鄭娟的身上,所以作者采取了一個笨拙的辦法,不得不讓周母突然中風(fēng)昏倒,給了檢驗鄭娟的良心好壞的一張石蕊試紙。其實這是一個大俗套。而梁曉聲的筆下從來未曾手下留情過,他幾乎在他的每一部小說中,都毫不留情地犧牲他創(chuàng)造出的人物,讓他們淪為死亡的犧牲品。
實際上,《人世間》里的周母生病,恰恰是一個敗筆。從劇中的表現(xiàn)來看,周母生病后,用一種玄幻的奇跡,來描寫腦部中卒這一種病理現(xiàn)象。劇中,昏迷的周母,在躺在床上不省人事的兩年之后,竟然能夠夢幻般地醒來,完全是一個天方夜譚。不用說兩年了,就是腦子受傷幾分鐘,都會不可抗拒地難以復(fù)原。
《人世間》里這一段明顯地偏離了現(xiàn)實主義的殘酷的生理鐵律,用一種虛妄的情節(jié),來制造愛的奇跡,雖然吻合了梁曉聲力求抒寫“好的故事”的創(chuàng)作理想,但是卻可能產(chǎn)生一種粉飾“愛的能量”的誤導(dǎo)。
《人世間》里周父的設(shè)置,不僅止于移用了梁曉聲父親的工作元素,而周父的暴躁的脾氣、對兒女的苛刻對待以及這背后迫于生計的真正緣由,都與梁曉聲父親的個性基本吻合。年輕時,梁曉聲父親的暴躁脾氣,曾經(jīng)給兒女帶來了很大的傷害,但是時過境遷,子女們諒解了上一代人因為迫于生活壓力,不得不表現(xiàn)出來的對子女的不近人情。
梁曉聲在父親晚年的時候,特意將他接到北京來住。當(dāng)時梁曉聲住于北影家屬區(qū),父親因為這個機(jī)緣,被攝制組拉進(jìn)去當(dāng)了“路人甲”。
他作為路人甲身份,參加演出的第一部電影是《泥人常傳奇》。此時,他74歲?!赌嗳顺髌妗分械谋尘敖允侨貉?,梁父不在其中
梁曉聲父親在京的時間,在1984年——1986年之間,共計在五六部影視劇中擔(dān)任“氣氛組”的背景墻角色。
這種角色,就是在鏡頭里,走過來,跑過去,無名無姓,沒有一句臺詞,根本與情節(jié)沒有發(fā)生關(guān)聯(lián),除了這些角色的親人,沒有人會在意他們的存在。
包括梁曉聲本人,也不知道他的父親在哪幾部影視作品里擔(dān)任過“跑龍?zhí)?rdquo;的角色。
他能夠列出的三部作品有《泥人常傳奇》、《四世同堂》、《白龍劍》。在鏡頭里一晃而過的梁曉聲父親,在影視導(dǎo)演的鏡頭里,只是一個過客,一個無足輕重的存在。但是,梁曉聲豐潤了他父親的形象,將他父親的經(jīng)歷與秉性,經(jīng)過了他的煉制與加工,復(fù)現(xiàn)在《人世間》里,成為劇中舉足輕重的一個關(guān)鍵性人物。這就是創(chuàng)作的意義真正所在。
在別的影視作品中“跑龍?zhí)?rdquo;方式存在的父親,在梁曉聲的筆下,成為一個核心的追光人物。這說明,這世界不是不存在傳奇,而是缺少發(fā)現(xiàn)傳奇的眼睛。
梁曉聲父親在他人的鏡頭里渺小的存在,一個被踢過來踏過去的蜉蝣人生,在《人世間》里成了主心骨,成了生活中的最重要的一個價值中心,這就是梁曉聲對他的家庭的最偉大的回報,也是他獨具慧眼的一次對生活的發(fā)現(xiàn)與提煉。
責(zé)任編輯:肖舒
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