由于原作的輕喜劇調(diào)性和漫畫式夸張風(fēng)格,在配角設(shè)定上,也是在往“極致化”“奇葩化”方面走。王牌中介足立,劇集出場就是更衣箱里滿滿的名牌手表和領(lǐng)帶,“今天的客戶喜歡愛馬仕,所以特意系上愛馬仕的領(lǐng)帶。”善于甜言蜜語地投其所好,并運用自身魅力。而這樣的角色如果照搬放在《安家》里,可能就顯得比較遠離一般觀眾對普通房產(chǎn)中介的認(rèn)知了。所以取而代之的“王子健”這一角色,同樣是王牌中介,但除了一身訂做西裝外,整體就接地氣很多。
但同是脫胎于原作的另一配角朱閃閃,原型是《賣房子的女人》中的白洲,就本土化得并不成功。原作中,白洲這一角色懶惰無腦且胸?zé)o大志,天天看看化妝品網(wǎng)站,花癡著帥哥混日子。但她在其中顯得不突兀,一是因為整體群像皆有奇葩之處,顯得她沒那么突出;二是飾演白洲的演員本來就是諧星,她在劇中就是搞笑擔(dān)當(dāng),每次“胡來”都會讓人在捧腹中原諒她,反而對她多親近幾分,宛如我們對賈玲的心情。但這個角色變成《安家》中的廢物美女朱閃閃后就不太成立了,這個角色既廢物又不好笑,還是在一種現(xiàn)實主義的氛圍中既廢物又不好笑,這就尷尬了,讓人懷疑這樣的職工怎么能在公司混到現(xiàn)在,也讓人懷疑這個角色存在的必要性。
而相對于原作,《安家》最大的不同,還是在整體氣質(zhì)上。
從原作中的單元故事中可看出,三軒家女士更多服務(wù)的是不太差錢兒的東京中產(chǎn)們,他們面臨的問題雖然也有一些對社會現(xiàn)象的提及,比如雙職工家庭對孩子陪伴的缺席,比如與社會脫節(jié)的宅男如何生存,但總的來說,這些提及還是很溫和,而且劇作態(tài)度是不加批判地接受,并傾向于在講述賣房故事過程中,強調(diào)“家”的概念,強調(diào)不同的房子適合不同人的不同生活方式,起到治愈人心的作用。
而《安家》則對講述社會現(xiàn)實這件事,有著更大的野心。舉個例子,《賣房子的女人》中的醫(yī)生夫婦,一出場要買獨棟別墅,《安家》的醫(yī)生夫婦一出場,是蝸居在一室一廳中想置換個兩居。博士清貧、醫(yī)生不易、二胎難養(yǎng)和房子太貴這些社會議題,在這一對配角身上拉滿,這真是熟悉的六六式用力過猛。這是熟悉的中國特色人物,熟悉的中國特色焦慮。再加上三集中,行業(yè)競爭、高層黑手、男主婚變?nèi)龡l線已經(jīng)初露端倪,實在讓人很擔(dān)心,這部劇會不會在后期因為駁雜的議題,過于豐沛的表達欲,而模糊故事焦點,從行業(yè)劇變成又一部雞毛蒜皮家長里短劇。
責(zé)任編輯:黃小群
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