“金雞”透視國(guó)產(chǎn)電影三大變化

4日晚，第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)各獎(jiǎng)項(xiàng)得主在廈門(mén)揭曉。每年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)都會(huì)吸引億萬(wàn)電影觀眾關(guān)注，而各獎(jiǎng)項(xiàng)提名與最終得主往往也反映出國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展趨勢(shì)。從近一年的電影市場(chǎng)動(dòng)向來(lái)看，傳統(tǒng)文化成為關(guān)注焦點(diǎn)、類(lèi)型電影愈發(fā)豐富、青年電影人厚積薄發(fā)是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的三大新變化。

傳統(tǒng)文化題材電影創(chuàng)新發(fā)展

獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片提名的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，將人們的視野拉回到3000多年前的古老文明中，在社交平臺(tái)上贏得一眾好評(píng)。

作為一部直接反映中華傳統(tǒng)文化的電影，影片主創(chuàng)們?cè)诜椩煨蜕献鲎懔斯φn。由于殷商時(shí)期沒(méi)有留下描繪服飾的史料，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在打造演員服飾造型時(shí)只能借鑒近現(xiàn)代考古學(xué)、服飾學(xué)和民俗學(xué)的有關(guān)作品，最終形成了“七成來(lái)自道教水陸畫(huà)、三成來(lái)自殷商歷史”的服飾造型。

從票房表現(xiàn)看，今年以來(lái)，直接反映中華傳統(tǒng)文化的《滿(mǎn)江紅》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等三部影片已斬獲90億元左右的票房收入，占我國(guó)票房總收入約五分之一。

用傳統(tǒng)文化拍好戲，既符合市場(chǎng)規(guī)律，也有其獨(dú)特的歷史淵源。“清末時(shí)期，電影這種藝術(shù)表達(dá)形式作為‘舶來(lái)品’進(jìn)入我國(guó)后，我們就將其稱(chēng)為‘影戲’。”中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙衛(wèi)防說(shuō)，“影戲”自一開(kāi)始就將重點(diǎn)放在敘事表達(dá)上，經(jīng)過(guò)中華傳統(tǒng)文化賦能后，中國(guó)電影逐步形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)形式。

國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影百花齊放

進(jìn)入2023年，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)既有諸如《無(wú)名》《志愿軍：雄兵出擊》等新主流電影佳作頻出，也有諸如《孤注一擲》《消失的她》等懸疑劇情片表現(xiàn)搶眼。

類(lèi)型片的再度崛起，與國(guó)產(chǎn)電影敘事能力提升不無(wú)關(guān)系。“戲劇性敘事基礎(chǔ)上的懸疑營(yíng)造，懸疑敘事承襲傳奇敘事的傳統(tǒng)，充分體現(xiàn)了類(lèi)型片的敘事智慧。”趙衛(wèi)防說(shuō)，2023年國(guó)產(chǎn)電影營(yíng)造敘事張力的主要手段是“真相的多次反轉(zhuǎn)”，這在《滿(mǎn)江紅》《消失的她》等影片中體現(xiàn)得淋漓盡致。

分析今年的電影票房，好萊塢式享受“視覺(jué)盛宴”的類(lèi)型片并未像過(guò)去一樣引起轟動(dòng)，觀眾開(kāi)始更加注重類(lèi)型電影所帶來(lái)的“情緒價(jià)值”。“中國(guó)觀眾對(duì)單純的大場(chǎng)面制作已有了審美疲勞，如果不能引發(fā)觀眾共情，這樣的類(lèi)型電影勢(shì)必將逐步式微。”影評(píng)人李星文認(rèn)為，好的敘事連帶“情緒價(jià)值”，是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片爆款“秘方”。

今年暑期檔總票房收入超過(guò)200億元，創(chuàng)造了中國(guó)影史新紀(jì)錄，《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》等一眾類(lèi)型片票房表現(xiàn)亮眼，國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影展現(xiàn)了巨大市場(chǎng)潛力。

國(guó)產(chǎn)電影展現(xiàn)強(qiáng)大“新力量”

在本屆金雞獎(jiǎng)的提名中，一眾“80后”“90后”乃至“00后”電影人紛紛亮相，展現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)電影強(qiáng)大的“新力量”。

“細(xì)心察覺(jué)普通人同質(zhì)化生活表象下的個(gè)性與不同，在日常中尋找可以書(shū)寫(xiě)的蛛絲馬跡，這是我認(rèn)為的理想的創(chuàng)作觀。”青年電影人劉曉世說(shuō)。他執(zhí)導(dǎo)的電影《長(zhǎng)空之王》榮獲本屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)，同時(shí)該片還獲得最佳故事片、最佳男配角、最佳剪輯等多項(xiàng)提名。

技術(shù)迭代下，影片拍攝門(mén)檻有所降低，青年電影人需要有更鮮明的個(gè)人特色才能在競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。榮獲本屆金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片獎(jiǎng)的《回西藏》導(dǎo)演、編劇拉華加認(rèn)為，數(shù)字電影相較過(guò)去的膠片電影，拍攝成本更低，競(jìng)爭(zhēng)也更激烈，這在客觀上要求青年電影人更加努力，才能得到市場(chǎng)認(rèn)可。

成就一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影，需要充分激活青年人的靈感?！斗馍竦谝徊浚撼栾L(fēng)云》編劇冉平說(shuō)，電影劇本第一稿完成時(shí)就邀請(qǐng)了不少“90后”“00后”來(lái)提意見(jiàn)，結(jié)果青年人給了他大量意外的收獲，“什么是英雄？你是誰(shuí)的英雄？青年人有他們自己的想法”。

無(wú)論是劇本創(chuàng)作、電影拍攝，還是后期制作、宣傳發(fā)行，大量?jī)?yōu)秀青年電影人正投身國(guó)產(chǎn)電影生產(chǎn)各個(gè)環(huán)節(jié)。“‘90后’和‘00后’在圖像化時(shí)代中長(zhǎng)大，他們的圖像表達(dá)能力比我們這代人強(qiáng)很多。”廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)李曉紅說(shuō)，只要給予新生代電影人更多信任和時(shí)間，優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影作品將源源不斷問(wèn)世。