跨越90年，閩臺“建筑師”們的交集延續(xù)

中新社泉州8月8日電（李百加 楊程晨）在福建泉州市博物館中庭，來自臺北科技大學的陳炳睿和一位大陸同學拉動鋸齒切割木料，同組的其他團員負責搬運、打磨木材，固定夾具以確保木板緊密貼合。

酷暑的閩南，正午濕熱難耐。這個團隊正加緊為大木作品忙碌，過道里鋸齒嘶鳴、木屑飛濺。攤在一旁的草圖已被陽光曬得滾燙。他們準備運用榫卯結(jié)構拼合木板、制作長椅，并安裝具閩南特色的燕尾脊。

“我們采用傳統(tǒng)民居常用的十字直榫結(jié)構穩(wěn)定長椅和椅腳，這是最具挑戰(zhàn)的一部分。”陳炳睿7日說，“我們團隊心很齊。大家來自兩岸不同的大學，但是有一個共識，就是制作一件融入閩南特色的家具。”

2024第七屆兩岸大學生閩南文化體驗營已進入尾聲，近20所大學的70多名學生趁最后時間給團隊作品趕工、潤色。體驗營期間，“匠心獨運——傳統(tǒng)建筑大師王益順特展”暨“溪底派王氏大木傳統(tǒng)營造技藝”交流會同時舉行，臺灣傳統(tǒng)建筑研究者、畫家李乾朗給同學們授課，并一一點評團隊作品。

閩南建筑自成一格，是福建和臺灣的重要文化聯(lián)系之一。清末民初的泉州溪底王益順大木技藝受兩岸追捧，李乾朗在臺灣科普古建，言必提及王益順。王的作品遍布兩岸，臺北龍山寺、臺北孔廟、彰化鹿港天后宮及廈門南普陀寺大悲殿皆為他所設計。

1930年，臺北孔廟未竣工時，王益順病逝于廈門，出生于臺灣的漳州派匠人陳應彬承接儀門及欞星門的修建工作。臺北孔廟儀門，也成為閩臺傳統(tǒng)建筑不同派別的技藝交集，別具一格。這樣的交集，90多年后在泉州博物館里延續(xù)。

兩岸學生分九組，青年朋友互相搭檔。“建筑可不是一個人能完成的。”從年輕人中走過的李乾朗如是說，兩岸學生制作同一尺寸的木作，可能手法上不太一樣，就有點像90年前的王益順和陳應彬，“既是合作，也是競爭”。實操搭建不僅在于學習技術，更是在幫助人認識同伴。

“三扇屏風”是現(xiàn)場的一件“明星作品”。它由來自華東理工大學的洪亮帶領小組完成，菱花型斜交門窗是第一道屏風，傳統(tǒng)屏背式扶手椅為第二道，背后窗則是第三道。他介紹，作品是對閩南古厝空間設計的“轉(zhuǎn)譯”。搭建前，團隊參訪了許多古厝，“大家對于以屏風表達三進院落意象的想法，幾乎是全票通過”。最受好評的是第二道屏風屏背采用斜交叉的窗框設計，李乾朗說，看得出年輕人用心觀察，閩南人過去為了在低矮院落保護隱私又保證采光，許多人家采取了類似設計。

團隊工作告一段落，洪亮被“借”去隔壁組，于木作設計上“題字”：華金傳芳。

該團隊華東理工大學景觀規(guī)劃設計專業(yè)學生葉天豪講解道，“華代表華東理工大學，金是金門大學，‘傳芳’二字在閩南地區(qū)的宗祠建筑上常能見到，這里不僅是指古代傳統(tǒng)建筑建造技藝傳芳，也是指我們這些朋友們的友誼長存。”

他們的作品因為只表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑頂部的紅瓦磚而獨樹一幟。“瓦”的材料源自各組用過的磨砂紙，來自金門大學的吳羽桐認為，“華金傳芳代表傳統(tǒng)，還蘊藏著現(xiàn)代的廢物利用、永續(xù)發(fā)展概念。”