陳可辛上影節(jié)開(kāi)講互聯(lián)網(wǎng)將成電影人新創(chuàng)作樂(lè)土

原標(biāo)題：陳可辛上影節(jié)開(kāi)講互聯(lián)網(wǎng)將成電影人新創(chuàng)作樂(lè)土

早在去年9月，國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張宏森就曾指出，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在新的形勢(shì)面前，面臨新的挑戰(zhàn)和任務(wù)，第一重任務(wù)就是聚焦電影生產(chǎn)的質(zhì)量和水平，體現(xiàn)電影的“工匠精神”。但是，面對(duì)投資人的急功近利和從業(yè)者普遍的浮躁心態(tài)，用“工匠精神”去精雕細(xì)琢一部電影作品卻頻頻遭遇市場(chǎng)困境。

市場(chǎng)喧囂之下如何用“工匠精神”打造一部高品質(zhì)的電影？日前，在第20屆上海國(guó)際電影節(jié)“用工匠精神打造中國(guó)電影”的主題論壇上，著名導(dǎo)演陳可辛建議行業(yè)應(yīng)該在“工匠精神”和“市場(chǎng)”之間尋求平衡。他認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)將是未來(lái)電影人創(chuàng)作的樂(lè)土。

依照大數(shù)據(jù)做電影是惡性循環(huán)

本次上影節(jié)主論壇，陳可辛攜手著名導(dǎo)演馮小剛、作家兼編劇劉震云、電影研究者戴錦華以及作家張大春齊聚一堂，真誠(chéng)分享，金句不斷。

陳可辛坦言，盡管他近期監(jiān)制的兩部電影《七月與安生》和《喜歡你》都獲得了不錯(cuò)的票房以及相當(dāng)優(yōu)異的口碑，但他依然感受到了來(lái)自市場(chǎng)的巨大壓力。

他說(shuō)，很多時(shí)候電影團(tuán)隊(duì)花兩三年時(shí)間認(rèn)真做一部電影，但電影的命運(yùn)卻取決于上映后一兩天的運(yùn)氣。而影響一部電影命運(yùn)的因素包括當(dāng)時(shí)觀眾的心態(tài)、社會(huì)的議題、天氣、情緒、對(duì)手、對(duì)手有沒(méi)有黑你等等。如果有任何一個(gè)因素或者多個(gè)因素導(dǎo)致第一天、第二天的票房不好，這部電影在電影院很快就沒(méi)有排片了。

陳可辛感慨，十年前大家以為等電影院和銀幕的數(shù)量變多了就會(huì)對(duì)觀眾形成分流，不同類型的電影就能夠找到屬于自己的觀眾，電影的類型也會(huì)因此而變得更加豐富。但事實(shí)并非如此——銀幕越多，能夠在影院生存的電影類型反而越少，甚至基本上集中到很少的幾類。

“中國(guó)雖然有很多不同的觀眾，但觀眾并沒(méi)有太多的選擇。其實(shí)，全世界的電影市場(chǎng)都存在這樣的問(wèn)題。但這個(gè)問(wèn)題并不會(huì)因?yàn)槭袌?chǎng)的體量越大就越好地解決，只會(huì)越來(lái)越壞?！标惪尚琳f(shuō)，這種狀況的一大惡果就是現(xiàn)在的資本和市場(chǎng)會(huì)裹挾著電影人照著所謂的大數(shù)據(jù)去制作電影，強(qiáng)迫電影人拍那種利益能夠最大化的電影，導(dǎo)致市場(chǎng)上出現(xiàn)電影越發(fā)趨同，就像一個(gè)惡性循環(huán)?！暗裉熘v的‘利益最大化’不是三年前的利益最大化。現(xiàn)在的‘利益最大化’是回本，回本已經(jīng)變成利益最大化了。因?yàn)榻衲旰芏嚯娪岸继澅玖?，其?shí)電影已經(jīng)進(jìn)入了寒冬?！?/p>

用工匠精神拍電影向網(wǎng)絡(luò)找出路

那么，中國(guó)電影人如何才能擺脫被市場(chǎng)裹挾的現(xiàn)狀？而真正用匠人精神打造的中國(guó)電影又如何找到自己的觀眾，并獲得市場(chǎng)的認(rèn)可能？陳可辛認(rèn)為，出路或許可以在互聯(lián)網(wǎng)上尋找。

“我們恨電影院，恨排片，恨院線，認(rèn)為他們不給機(jī)會(huì)，讓幾年的辛苦一天之內(nèi)都沒(méi)了。但其實(shí)影院、院線也有運(yùn)營(yíng)成本，他們也有地產(chǎn)的綁架、工資的綁架、發(fā)行的綁架等等，使得電影院必須要盡力保持從早到晚都滿座。這就是電影人要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

陳可辛以《七月與安生》舉例說(shuō)：這部電影在影院票房近1.7億、約有400萬(wàn)觀眾人次看，但在網(wǎng)絡(luò)上，一個(gè)視頻平臺(tái)一個(gè)星期的觀眾點(diǎn)播量就達(dá)到6000萬(wàn)。

“我覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)可能是一個(gè)出路。”陳可辛表示，年輕的觀眾其實(shí)是在網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)大的，只要有好的內(nèi)容，手機(jī)那么小的屏幕，他們照樣看的全神貫注?！熬W(wǎng)絡(luò)才真正能使得電影分流、觀眾分流，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)沒(méi)有成本?！?/p>

陳可辛也強(qiáng)調(diào)，向網(wǎng)絡(luò)找出路并不是說(shuō)放棄電影院。作為導(dǎo)演，他還是會(huì)繼續(xù)捍衛(wèi)影院，但顯然也可以探討其他的可能性。比如，一部電影在電影院和網(wǎng)絡(luò)同步上映，或者，先上電影院再上網(wǎng)絡(luò)，這些都可以讓電影人拍電影、說(shuō)故事有更好的方法。

“電影做了那么多年，舞臺(tái)劇有滅亡了嗎？還是有舞臺(tái)劇。其實(shí)我覺(jué)得這些東西是可以共存的。我們沒(méi)法改變觀眾決定要看什么，但網(wǎng)絡(luò)會(huì)給一個(gè)分流的空間。”陳可辛還表示，向網(wǎng)絡(luò)找出口不只是為了市場(chǎng)。其實(shí)，作為一名導(dǎo)演可以把電影拍得很有細(xì)節(jié)，只是受限于影院放映長(zhǎng)度的限制。如果一個(gè)題材、一個(gè)故事，兩個(gè)小時(shí)講不完就可以拍3個(gè)小時(shí)、8個(gè)小時(shí)，甚至可以拍好幾季?！拔也话堰@個(gè)叫"網(wǎng)劇"，我覺(jué)得應(yīng)該叫做"自由長(zhǎng)度的電影"。這才是電影工匠的出路，你要把你的活做得最好。不信你看這五年看過(guò)的美劇絕對(duì)比美國(guó)的電影好看。其實(shí)那就是我們的出路?！?/p>

責(zé)任編輯：海凡

       特別聲明：本網(wǎng)登載內(nèi)容出于更直觀傳遞信息之目的。該內(nèi)容版權(quán)歸原作者所有，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如該內(nèi)容涉及任何第三方合法權(quán)利，請(qǐng)及時(shí)與ts@hxnews.com聯(lián)系或者請(qǐng)點(diǎn)擊右側(cè)投訴按鈕，我們會(huì)及時(shí)反饋并處理完畢。