![評(píng)：為什么說《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》改編很失?。? /></p>
<p>原著借ghost（靈魂）和shell（殼：機(jī)械身體）來探討人類存在的疑問，真人版將之拍成了尋找過去的復(fù)仇故事。</p>
<p>動(dòng)漫改編電影失敗率一向很高，如果原作是家喻戶曉的作品的話，改編更可說是以卵擊石的自殺行為，對心愛作品真人化，觀眾總是感到期待，更多也憂心無比。此次由斯嘉麗·約翰遜主演的真人漫改電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》依然未改變改編不利的尷尬，電影成了一部沒靈魂的“空殼機(jī)動(dòng)隊(duì)”。該片在北美上映后收獲的口碑并不理想，IMDb僅6.9分，Metacritic僅有52分；緊隨其后的票房更未如預(yù)期，至截稿前，影片北美票房3150萬美元，全球票房1.24億美元，對這部投資了1.1億美元的大片來說，基本宣布了虧本的結(jié)局，甚至有外媒披露會(huì)虧損一億美元。至于影片在內(nèi)地開畫后，至截稿前票房1.8億，上映首周末以35.3%的排片占比傲視群雄，但上座率卻不及上映17天的《金剛：骷髏島》（上座率10.9%），僅有7%。</p>
<p><strong>動(dòng)畫版</strong></p>
<p><strong>內(nèi)涵豐富深邃的神作</strong></p>
<p>《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是士郎正宗于1989年連載的漫畫，其后經(jīng)過不同導(dǎo)演翻拍成動(dòng)畫劇集和動(dòng)畫電影，其中以1995年日本動(dòng)畫大神押井守的版本最驚為天人，這次改編不僅將故事發(fā)揚(yáng)光大，也奠定了士郎正宗“預(yù)言大師”的地位，更被稱為日本漫畫打入西方市場的開山鼻祖。士郎正宗筆下的世界觀，借ghost（靈魂）和shell（殼：機(jī)械身體）來探討人類存在的疑問。正如主角草雉素子面臨的情況：當(dāng)你只剩下大腦存活，靈魂還真的存在嗎？你所控制的身體還是屬于自己的嗎？人究竟是應(yīng)該以軀體行動(dòng)為生存理由，還是應(yīng)該有一個(gè)更深遠(yuǎn)的生存意義？動(dòng)畫通過解答這些曖昧的、沒有止境的問題變成了神作。</p>
<p>[影響]</p>
<p>很多科幻電影都取材自《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，例如《黑客帝國》劇情上都有很多“攻殼”的色彩，尤其是人工智能獨(dú)立產(chǎn)生意識(shí)與人腦對抗的主題方面，甚至著名的綠色數(shù)碼符號(hào)片頭，都是直接來源于《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。1995年的版本與如今的真人電影相隔20多年，事實(shí)上早在2008年，斯皮爾伯格和夢工廠就買了押井守版的改編版權(quán)，派拉蒙影業(yè)費(fèi)時(shí)八年拍出了如今這個(gè)真人版，從開拍之初就備受關(guān)注。</p>
<p><strong>真人版</strong></p>
<p><strong>簡單粗暴的娛樂片</strong></p>
<p>作為一部暢銷了近30年的漫畫，很多觀眾很難再面對這部真人版時(shí)，將其獨(dú)立于過去的作品單獨(dú)看待。近30年前漫畫版剛推出的時(shí)候，這是對科技的最先進(jìn)反思，當(dāng)年許多想象的科技如今都已實(shí)現(xiàn)了，但從現(xiàn)代的角度來講，這一類型的科幻主軸與懸疑情節(jié)已經(jīng)不是新鮮的故事，更何況真人版電影從某種程度上來說并未成為押井守動(dòng)畫電影的重制，僅是借用了經(jīng)典動(dòng)畫中的經(jīng)典鏡頭、主要人物和故事架構(gòu)的“殼”。而真正的故事的“核”徹底地被篡改了，僅是延續(xù)了一些基本的人設(shè)和劇情大綱，關(guān)于靈魂與軀殼的探討被大力淡化，留下并放大的是力求達(dá)到視覺震撼效果的打斗場面，而這些場面在動(dòng)畫中實(shí)為“配菜”。而動(dòng)作場面由于過度的模仿，“有血無肉”，這類場面亦不太符合一般觀眾的口味。</p>
<p><strong>[實(shí)例]</strong></p>
<p>迷彩裝甲水中戰(zhàn)的一場戲，從運(yùn)鏡和畫面都與原版動(dòng)畫沒有兩樣，但這段場景在動(dòng)畫中有種神秘而詭異的表現(xiàn)力，真人電影照此實(shí)拍，則完全喪失了動(dòng)畫的輕靈感覺，顯得笨重而莫名其妙。最后的蜘蛛戰(zhàn)車大戰(zhàn)是片中重點(diǎn)動(dòng)作場面，則顯得雷聲大雨點(diǎn)小，全面挨打后一擊即殺，很快影片結(jié)束，即使是只把此片當(dāng)成普通娛樂片看待的非動(dòng)畫迷，也會(huì)覺得不夠滿足。</p>
<p><strong>角色 素子性格變了樣</strong></p>
<p>動(dòng)畫中的素子，理應(yīng)是孤高冷漠的女子，她會(huì)為身世而憤慨，會(huì)為行動(dòng)而思考；而真人版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在角色描寫上單薄、平淡，懸念部分極好猜測，電影中的素子更像是一個(gè)害怕身世的小女子，為了迎合女性觀眾還硬加上一些無關(guān)緊要的愛情元素，十分牽強(qiáng)。作為第一個(gè)生化人的少佐，整部電影都圍繞著她的個(gè)人情緒說事，把主體放得太大反而讓其他角色只有草草做交代。在動(dòng)畫中，公安九課的其他配角其實(shí)都是很有個(gè)性的形象，在真人版中則全部淪為表面，特別是北野武飾演的荒卷大輔最為可惜，尤其是其外表與此角色毫無違和感，但卻在劇情上沒有什么太大的發(fā)揮空間。</p>
<p>這次素子的對手是借名自電視動(dòng)畫第二季《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)S.A.C.2ND GIG》的“久世英雄”，這是電影與原作最大的不同點(diǎn)，也剝奪了人工智能的這項(xiàng)設(shè)定，進(jìn)而讓素子的冒險(xiǎn)從經(jīng)典的“對存在的探索”變?yōu)榱?ldquo;對謊言的復(fù)仇”，撇開這個(gè)設(shè)定無疑讓原著迷大為失望。</p>
<p><strong>制作 視覺大于主題</strong></p>
<p>需要承認(rèn)的是，電影的畫面很亮麗地“還原”了動(dòng)漫中的經(jīng)典場景，斯嘉麗的形象更是美如畫——美術(shù)指導(dǎo)功不可沒，導(dǎo)演魯伯特·桑德斯也展現(xiàn)了自己在影像處理上的強(qiáng)項(xiàng)，但依舊沒有認(rèn)真鉆研原著的精神（從他早期《白雪公主與獵人》的設(shè)定中就可以知曉）。對于動(dòng)漫迷而言，同樣的場景與畫面卻是講不同的劇情，經(jīng)典的場景被賦予不同的意義，讓死忠粉難以接受，完美詮釋何為“掛羊頭賣狗肉”。顯然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望電影不要像原作那樣晦澀難懂，讓主題更大眾化，可惜這又偏偏是原作的精華所在。本片失去了這樣的精華，也只能把經(jīng)典降級(jí)為普通好看的電影。</p>
<p><strong>[對話主創(chuàng)]</strong></p>
<p>問：真人版電影中少佐追尋自我的過程，并不像1995年動(dòng)畫版那么抽象……</p>
<p>斯嘉麗·約翰遜：我第一次看動(dòng)畫版的時(shí)候，覺得是一部非常深?yuàn)W又具有存在主義的電影，充滿詩意整體視覺風(fēng)格也充滿了陰郁，當(dāng)時(shí)我也在遐想能拍出的真人電影。真人版影片對我來說動(dòng)作上充滿了挑戰(zhàn)，我也在想該如何去詮釋這個(gè)角色的故事，除了拍漂亮的畫面外，我們還能做到什么？</p>
<p>問：你心中有很多問題？</p>
<p>斯嘉麗·約翰遜：的確如此，這個(gè)女人認(rèn)為自己知道自己是誰，或者一直說服自己應(yīng)該是誰，但卻在意識(shí)深處不斷提醒自己去探尋真正身份。這種從字面上或是精神上來看，都像是幽靈般的想法不斷糾纏著她，我也是圍繞這個(gè)想法開始扮演這個(gè)角色，這些思考和疑慮讓這個(gè)角色成形。</p>
<p>問：你有出演過極多動(dòng)作片的豐富經(jīng)驗(yàn)，這部電影是否要求你要超越過往？</p>
<p>斯嘉麗·約翰遜：我很幸運(yùn)，依賴于以前的打斗、使用武器訓(xùn)練，建立了不少拍攝動(dòng)作片的基礎(chǔ)，似乎這十年來我都一直在拍類型片或是動(dòng)作片，簡直瘋了。但這次不一樣的是我專門做了綜合格斗的訓(xùn)練、戰(zhàn)術(shù)訓(xùn)練，動(dòng)作戲沒什么問題，但實(shí)在不喜歡吊威亞。</p>
<p>撰文/周慧曉婉</p>
<p>(責(zé)編：羅羅)</p> </div>
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責(zé)任編輯：海凡
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