沒有最雷只有更雷!包子炸彈就是極限？呵呵太天真

文：熱水少年

說起如今的諜戰(zhàn)劇啊、抗戰(zhàn)劇什么的，如果你還在聊手撕鬼子可就太out了，說一說包子炸彈才算是勉強走在時尚前沿。

最近，這段畫面可謂是搶盡了風頭，一個個雪白雪白的包子，乃至鮮嫩的蔬菜搖身一變都變成了炸彈……

我就好奇了，如今抗戰(zhàn)神劇已經(jīng)墮落成這個樣子了？

如果沒有嚴格的要求和標準，那是不是我都可以拍出一部所謂的抗戰(zhàn)劇了？

沒錯，研究再三，我發(fā)現(xiàn)只要具備了漫無邊際的腦洞和不怕死在觀眾口水里的勇氣，每個人都可以構(gòu)思出屬于自己的抗戰(zhàn)劇呢。

接下來為各位奉上獨（胡）家（說）秘（八）笈（道）。

要想拍攝一部電視劇什么最重要？當然是idea了！人類的潛力是無限的嘛，就看你有沒有那個想象力了。早前的雷劇基本都雷在過度夸張，手撕鬼子、褲襠藏雷、手榴彈炸飛機等可謂是經(jīng)典案例，而最近的包子炸彈可以說是雷出了新高度。

手榴彈什么的強行炸飛機也就算了，它好歹是個武器，你這一個包子也能當炸彈我就不服氣了，那我吃還是不吃??？！順著劇名我去補看了這部充滿神奇色彩的《敵后便衣隊傳奇》，驚喜地發(fā)現(xiàn)，這包子炸彈還有后續(xù)……

各位快拿出小本本記下來，接下來的工作日就靠這個過了。網(wǎng)絡上流傳的那個片段其實是這支隊伍為了對抗日軍的便衣隊而進行的便衣隊成員招募，包子大叔也是在這時參加應聘的。當然，作為民間的各路高手，奇葩怎么可能只有一個呢。首先，這位包子大叔除了食材之外，后面的技能顯然被網(wǎng)友忽略了——尿液觸發(fā)雷！

光聽名字就夠牛掰的吧，使用方法也是方便易懂喔~只要有日本鬼子使用了它，不出十秒這壺就會爆炸……

結(jié)果嘛，只想說我還是個寶寶啊！

這位名叫陳葫蘆的小兄臺功夫也不是蓋的，隨便拿來兩把槍，閉著眼睛輕輕松松給你打下兩只鴿子來，真·神槍手！

接下來這位兄臺不僅功夫了得，而且還可能有舞蹈功底哦~

為什么醬紫說？本身是以冷兵器為特長嘛，而且腰間一圈型號不同的兵器，看上去帥酷有型，但是一出招，畫風瞬間就變了……

這憑空720+度的旋轉(zhuǎn)，以及這扔飛刀的絕技，讓我瞬間有種在看《小李飛刀》的錯覺！

后續(xù)的劇情中，最搶戲的還是這包子大叔。他的發(fā)明終于可以實踐了！只見一路被打得屁滾尿流的漢奸騎著自行車逃竄到荒郊野外，好巧不巧在地上布滿食物炸彈的地方休息了，看到地上的吃的，兄弟們二話不說就開始吃，結(jié)果可想而知，炸了！

只想說，如果這都能符合現(xiàn)實的話，那只能怪你們是吃貨了。有了這些發(fā)明還不夠，這位包子大叔甚至還發(fā)明了爆炸滋補湯！

按照他的套路，必然是“鬼子喝湯，炸藥爆炸，湯濺小炮樓，鬼子喝啥湯”的局面。

不得不說，這比X戰(zhàn)警看上去還牛。

如果給所有日本軍隊都想方設法弄點這個，中國解放得還能早一點……這么多橋段和設計，堪稱雷劇的思想精華了，這似乎是一個可以任你天馬行空的世界，只有想不到?jīng)]有寫不了。

所以說，這腦洞可謂是雷劇指南的一大重要條件。

除此之外，敢在生于現(xiàn)實世界，明知諸多橋段嚴重脫離科學規(guī)律的前提下，把這些拍出來的人，往往也需要更大的勇氣，畢竟，全國人民一人一口唾沫，分分鐘能讓你變成歷史啊。你看，有些人就具備這樣的素質(zhì)，敢拍敢回應，勇于承認錯誤，也勇于改正，早晚會跟雷劇說byebye。

手榴彈炸飛機可以說是《永不磨滅的番號》里的唯一一個雷點，而且還是被觀眾銘記于心的。

導演徐紀周曾經(jīng)在采訪中這樣說道：“雖然《永不磨滅的番號》一直被說成是雷劇，但整部劇也就大結(jié)局有這么個雷點，那個失誤是因為當時處理這段鏡頭時我去拍別的戲了，最后出帶子的時候沒看著，結(jié)果他們沒把畫面改好就插進去了，少插了兩個畫面，所以飛機比例失衡了，結(jié)果把手榴彈弄得跟高射炮似的”。

而葛天主演的《一起打鬼子》（可能后來改過名字，百科顯示的名字為《來勢兇猛》）中，褲襠藏雷的經(jīng)典橋段也曾經(jīng)引發(fā)熱議，當時導演張國慶則是回避態(tài)度，只是用短信回復稱：“抱歉，等風停了吧?！?/p>

編劇石小克則出來解釋過，還強調(diào)劇本里其實應該是褲兜：“那個年代東北女性的褲子有很深的兜，非常厚，是可以用來藏手雷的，怎么可能放到褲襠呢，那里也放不下啊！”

當然，也有人喊冤，不愿認下這口鍋。

編劇閆剛早就說過，“我們很多時候是命題作文。廣電總局各種限令，古裝劇題材過審受到限止，諜戰(zhàn)劇不讓在黃金檔播出，抗戰(zhàn)劇是最容易審批的?！?/p>

汪海林也曾經(jīng)在網(wǎng)上曬過劇本，表明劇本沒問題，最后是導演或公司改得雷，“戰(zhàn)爭題材里似乎只能拍抗日劇，單一題材的競爭就只能靠出奇，比如加上懸疑、玄幻、武俠等各種元素，劇情就越來越狗血。偏偏這樣的雷劇收視還很好，說明觀眾還是接受的，電視臺愿意買，影視公司就繼續(xù)拍。且影視公司老總還要說，你寫的不夠雷，得改，你不改，導演也會幫你改。”

其實開頭提到的拍攝雷劇指南只是在調(diào)侃這種現(xiàn)象，即便是認真的，那么能夠拍成一部作品也太簡單了，這能合理嗎？回顧中國的歷史，嚴肅和悲慘的時期很多。即便如今生活能夠越來越好，前輩們的犧牲怎敢輕易相忘？二戰(zhàn)時期，中國付出的代價是慘重的，面對這一個個讓人震驚的數(shù)字，面對一次又一次幸存者口述的歷史，有些人真的好意思這樣胡搞嗎？

對于這樣的問題，很早之前就有業(yè)內(nèi)人士回應過↓

最近，導演趙立軍也指出目前行業(yè)內(nèi)魚目混珠，甚至有些創(chuàng)作者心理還不成熟，“世界觀和歷史觀決定了他對戰(zhàn)爭的理解。”與此同時，他也強調(diào)，“抗日戰(zhàn)爭永遠是中華民族的痛，不允許后人褻瀆和戲謔?！?/p>

這幾天，陳道明也在采訪中提到了對歷史劇的選擇標準，希望向觀眾傳達正確的歷史觀↓

制片人柳彬則透露，也曾經(jīng)碰到過編劇寫很搞笑的段子，“比如八路軍輕而易舉制服多少人，讓日本人愚蠢到和傻子一樣，后來我們就規(guī)避掉了這些東西，只有真實還原戰(zhàn)爭的殘酷，才能反映和體現(xiàn)我們抗日救國的精神。創(chuàng)作者素質(zhì)有問題?！?/p>

至于雷劇橫行的原因，他則給出了兩個分析，其一是編劇創(chuàng)作時態(tài)度不端正，“設身處地的去想情節(jié)，你比如哪里有個恐怖事件，身處其中的人都會非常緊張，怎么可能還有游戲心態(tài)？！”

其二則與電視劇播出平臺有關系，“電視臺作為電視劇的播出渠道，同時也是主流價值觀傳遞的重要平臺，即使沒有政策進行一一規(guī)定，也應該有資深的歷史價值觀，難道非要中央下達行政命令才能意識到有些抗戰(zhàn)劇的尺度不行嗎？”

如此說來，想要徹底消滅抗戰(zhàn)神劇可能還有很長一段路要走，離不開創(chuàng)作者擺正態(tài)度、多多查閱資料并且要謹慎嚴格地對史料進行借鑒，更需要電視臺、制片方等的支持與監(jiān)督。

最后，我只想說，雖然我出生在和平時代，沒經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代的慘痛，但多少還是聽長輩們提起過的。

雖然沒有親身經(jīng)歷過那個年代，但看著這么多雷劇出現(xiàn)，心里難免覺得憤怒！如今的太平盛世是數(shù)以萬計的革命先輩們用生命和鮮血換來的，而這種抗戰(zhàn)雷劇再拍下去，會有多少孩子會認為這就是史實？

但愿這些神劇能夠早日退出人們的視野，用一個中國人該有的姿態(tài)去記錄真正的歷史。

(責編：vhaha)

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