旅日藝術(shù)家吳汝俊 讓京劇演出“國(guó)際范兒”

華美靚麗的舞臺(tái)服裝、美輪美奐的聲光電舞臺(tái)效果、巧妙融合的交響樂與電子器樂……難以想象，這些元素會(huì)出現(xiàn)在京劇表演的舞臺(tái)上。而開創(chuàng)這一表演形式的，正是旅日藝術(shù)家、日本京劇院院長(zhǎng)吳汝俊。

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旅居日本20余年，吳汝俊讓中國(guó)京劇演出了“國(guó)際范兒”。

“世界性的人物設(shè)定、中國(guó)化的人物故事、京劇的藝術(shù)形態(tài)、國(guó)際化的音樂理念。”在接受中新社記者采訪時(shí)，吳汝俊如此描述自己的藝術(shù)理念。

從小，吳汝俊就與京劇有著不解之緣。

1963年，吳汝俊出生于京劇藝術(shù)世家，父親是著名作曲家、京胡演奏家吳樂常，母親是著名京劇老生演員吳鳳樓。

在濃厚的藝術(shù)氛圍熏陶下，吳汝俊4歲學(xué)戲，9歲學(xué)琴，21歲以13門功課全優(yōu)的成績(jī)從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)，被分配到中國(guó)國(guó)家京劇院工作。

彼時(shí)，改革開放的浪潮，帶來海外流行文化，讓中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式受到?jīng)_擊。“有時(shí)候，臺(tái)上表演的人比臺(tái)下的觀眾還多。”吳汝俊開始思考，如何將觀眾吸引回劇院。

在這一想法驅(qū)使下，他不斷探索中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與流行元素結(jié)合之道，開創(chuàng)性地將京胡與國(guó)外電聲器樂結(jié)合，將廣受年輕人歡迎的倫巴、迪斯科、探戈等曲調(diào)加入，將傳統(tǒng)曲牌重新編排，同時(shí)融入小夜曲。

1984年創(chuàng)作開始，1985年作品出爐。幾乎在一夜之間，吳汝俊創(chuàng)新的京胡輕音樂遍布大街小巷的歌舞廳以及各種演出中。

1989年，吳汝俊到日本發(fā)展。在日本，他與妻子陶山昭子共同為傳播中華文化、促進(jìn)中日友好交流而努力。“藝術(shù)是人類共同的語(yǔ)言。我把中國(guó)人和平、善良、仁愛的思想融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，讓不同國(guó)家的觀眾通過藝術(shù)，來了解中國(guó)的歷史和文化。”

吳汝俊原創(chuàng)京胡輕音樂金碟100多首曲目，廣受日本觀眾喜愛。此后，吳汝俊一邊在日講學(xué)，對(duì)比世界藝術(shù)，一邊掀起了新京劇創(chuàng)作熱潮。

廣泛吸收京劇各大流派所長(zhǎng)，他將昆曲、西洋樂等多種藝術(shù)元素加入傳統(tǒng)京劇中，從而創(chuàng)作出獨(dú)特的“吳氏青衣”唱法；在傳統(tǒng)唱腔與敘事方法基礎(chǔ)上，他又借鑒國(guó)際流行文化元素，并輔以現(xiàn)代化聲光電畫舞臺(tái)效果，創(chuàng)新推出老少皆宜的“吳氏新京劇”。

其中，他自編自導(dǎo)自演的新京劇《貴妃東渡》，作為北京市慶祝中日邦交正?；?0周年獻(xiàn)禮節(jié)目，廣受贊譽(yù)；他用新京劇演繹的《則天大帝》，從14歲的武媚娘演到83歲女皇，跨越花旦、青衣、小生、老生、老旦，開創(chuàng)舞臺(tái)演出先河；2016年，吳汝俊創(chuàng)作的新京劇大戲《愛心觀音》，以觀音菩薩的成佛歷程為故事內(nèi)核，表達(dá)了愛人、愛蒼生、愛世界的大愛精神……

吳汝俊認(rèn)為，惟有創(chuàng)新才能讓中國(guó)傳統(tǒng)文化真正走向世界，“而身體力行，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，更是每一位身處海外的中華兒女應(yīng)盡的責(zé)任。”

責(zé)任編輯：趙潤(rùn)琰-WYX