原標(biāo)題:泉州本土?xí)嬔b裱大師俞新生:我在古城修古畫
走進(jìn)俞新生的工作室,撲鼻而來的是一股濃郁的漿糊味。室內(nèi)的墻壁上除了貼了不少字畫之外,全部涂滿了白色的漿糊粉末。
■本期執(zhí)行 周湖健 賴小玲 文/圖
不久前,文物修復(fù)類紀(jì)錄片《我在故宮修文物》引發(fā)了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。尤其是其中的古書畫裝裱師,憑借高超的裝裱技藝,便可令原本已殘損不堪的書畫,完好如初,重新煥發(fā)出藝術(shù)的光彩,更是讓不少人驚嘆不已。
日前,最閩南記者找到了本土?xí)嬔b裱大師俞新生,探訪關(guān)于書畫裝裱的那些事……
從事古書畫裝裱已有40多年
修復(fù)后的古畫煥然一新
妙手回春 古書畫舊貌換新顏
不久前,最閩南記者接到了家住泉州市區(qū)的小黃的求助電話。她告訴記者,家中收藏了一幅祖上傳下來的珍貴畫作,但由于保存方法不當(dāng),如今畫已經(jīng)出現(xiàn)了一定程度的破損、腐蝕。小黃心疼不已,卻不知道該怎么辦。怎樣才能將破損的畫作進(jìn)行專業(yè)的修復(fù)呢?是不是有專注于這一方面的專業(yè)人士呢?
小黃想要找的人,正是書畫裝裱師。“裝裱”,其實(shí)又有“裝潢”“裱背”“裝池”等說法,簡單地說,其實(shí)就是書畫家在宣紙上創(chuàng)作了書、畫作品后,并經(jīng)過一系列工序使之掛到墻上成為裝飾用的雅物。書畫裝裱師,往往能夠令這些年代久遠(yuǎn)或出現(xiàn)破損的書畫作品“舊貌換新顏”。明代裝裱學(xué)著作《裝潢志》曾說:“古跡重裝如病延醫(yī)。”
經(jīng)過了幾番打聽之后,記者終于找到了傳說中泉州本土?xí)嬔b裱界的“奇人”俞新生。走進(jìn)俞新生的工作室,撲鼻而來的是一股濃郁的漿糊味。室內(nèi)的墻壁上除了貼了不少字畫之外,全部涂滿了白色的漿糊粉末。
此時(shí)的他,正聚精會(huì)神地投入一幅書法作品的裝裱修復(fù)工作中。只見他將宣紙鋪平于桌上,用排筆沾了漿糊之后,均勻涂抹于宣紙背面,隨后,他又在宣紙背面鋪上一層宣紙,再拿出棕刷刷齊。整個(gè)動(dòng)作讓圍觀者眼花繚亂,但卻是十分連貫,沒有一絲的拖泥帶水,幾乎是一氣呵成。這其實(shí)只不過是裝裱的第一道工序,稱為“托”,一般稱“托畫”或“托畫心”,是指用漿糊在書畫家的作品背后加托宣紙。以一件普通書畫為例,從開始到完成,就要經(jīng)過托心、裁活、鑲嵌、覆活、砑光、配桿、上桿等7道主要工序,方才能完成整個(gè)裝裱的過程。
俞新生使用的漿糊都是自制的
一筆一畫修復(fù)古畫
堅(jiān)持手工 熬制漿糊做花綾
俗話說:“三分畫,七分裱。”這句話,充分體現(xiàn)了裝裱在書畫藝術(shù)中的重要地位。從17歲入行至今,俞新生從事這一行業(yè)有47年的時(shí)間了。40多年來,經(jīng)過他裝裱的書畫作品,恐怕數(shù)不勝數(shù)。他曾經(jīng)裝裱過唐伯虎、鄭板橋、張大千、于右任、弘一法師等大家字畫,為當(dāng)代書畫名家劉海粟、啟功、李碩卿、黃紫霞等人的作品設(shè)計(jì)裱幀,他還是不少泉州本土?xí)嫾抑付ǖ?ldquo;唯一御用裝裱師”,甚至連東南亞等地的書畫大家都千里迢迢慕名而來。他曾獨(dú)立完成“蘇州泉州書法聯(lián)展”的泉州書法家全部作品的裝裱工作,他所裝裱的作品甚至在歐、美、日等地展出,好評(píng)如潮……而回憶起最初的學(xué)藝生涯,俞新生說,這完全是無心插柳柳成蔭。
17歲那年,俞新生通過“補(bǔ)員”的方式進(jìn)入了市紙品廠門市部,師從當(dāng)時(shí)泉州著名的裝裱師傅武榮先生。當(dāng)時(shí)的門店,正位于人流如織的泉州鐘樓附近。路過的行人看到正在裝裱的俞新生,覺得十分新奇,紛紛駐足觀看。而這種“圍觀”,令俞新生感到頗為尷尬。“裝裱畢竟是需要耐心和細(xì)心的一門手藝,應(yīng)該盡量排除外界的干擾。這種觀賞雖然并沒有什么惡意,但當(dāng)時(shí)我就感到自己像是在街頭賣藝一樣。”俞新生說,當(dāng)時(shí)覺得很不在的他,曾經(jīng)提出要調(diào)換工種,希望能夠進(jìn)入廠里工作。但家人勸他,相比于在廠里與機(jī)器打交道,手工裝裱這門手藝更加難能可貴,也更有意義,還能夠提高書畫審美價(jià)值品位。經(jīng)過一番內(nèi)心斗爭之后,俞新生最終還是留了下來。如果沒有當(dāng)初的這番頓悟,泉州本土或許將從此少了一位重量級(jí)書畫裝裱大師,而許多年代久遠(yuǎn)、出現(xiàn)破損的珍貴書畫藝術(shù)作品,或許將無法得到妥善保管和傳承。
近年來,隨著科技的發(fā)展,現(xiàn)代機(jī)器裝裱技術(shù)似乎越來越常見。這似乎讓人有了這樣的擔(dān)憂:書畫裝裱師,是不是有一天也會(huì)被機(jī)器所替代呢?“機(jī)器裝裱和手工裝裱,有著本質(zhì)的不同。機(jī)器裝裱過的字畫,日后將無法再次進(jìn)行翻新,而這一弊端,對(duì)于名貴字畫來說是致命的。”俞新生說,也正是因?yàn)檫@一原因,他在裝裱過程中,自己買布來做花綾,絕不使用化纖材料,就連裝裱過程中用的漿糊,都是自己親手熬制的……
正待修復(fù)的書畫作品
修復(fù)古畫所使用的專業(yè)工具
沉浸其中 裝裱中享受藝術(shù)之美
如今,俞新生已經(jīng)六十有余,本該是頤養(yǎng)天年的年紀(jì),他卻依然每天堅(jiān)持書畫裝裱。“如今,書畫裝裱對(duì)于我來說,已經(jīng)不再是一項(xiàng)工作了,而是一項(xiàng)生活必不可少的樂趣。”俞新生笑著說,作為一名書畫裝裱師,最大的樂趣就是在裝裱過程中,他能夠欣賞到許多名家字畫,從而提升審美水平及對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟力。長年累月和書畫作品打交道的他,甚至成了一名專業(yè)的古書畫鑒定大師,通過筆法、筆墨等細(xì)節(jié),他往往便能知曉作品創(chuàng)作年代、創(chuàng)作者,判斷其藝術(shù)價(jià)值……
而也正是因?yàn)橛辛藢徝赖恼J(rèn)知和藝術(shù)的熏陶,俞新生不再是單純地做一個(gè)沉埋于粽刷和漿糊之間的匠人。對(duì)每一幅書畫作品,他在動(dòng)手進(jìn)行裝裱之前,都用心思考,在綾、絹、錦的選用、托染,對(duì)冷暖色的運(yùn)用,直到方裁、四裁的長短,他都要細(xì)加揣摩,力爭做到裝裱形式與作品的內(nèi)容相融合。
在紛繁的社會(huì)環(huán)境之中,清心寡欲,是書畫裝裱時(shí)最需要保持的心態(tài)。因?yàn)槿魏渭痹甑男那?,都可能?dǎo)致失誤,如果嚴(yán)重的話,甚至?xí)拐滟F的書畫作品就此付之一炬。那時(shí)候,任何補(bǔ)救工作,都是亡羊補(bǔ)牢了。由于白天往往需要有太多人際的應(yīng)酬,所以俞新生一般選擇在夜深人靜的晚上才開始工作,而這一做,往往要做到第二天凌晨的三四點(diǎn)。“只有夜晚的時(shí)候,才能讓心靜下來,真正地沉浸在其中。”俞新生說。
沉浸于其中,這不僅是匠人的最高境界,也是對(duì)待藝術(shù)最好的方式。
責(zé)任編輯:黃冬虹
責(zé)任編輯:唐秀敏
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